二十五岁的女孩凌秀生活在一个幸福的家庭。父亲凌锦鹏是一所高校的领导，母亲郭筱菊是有名的医生。新婚的凌秀又深得婆婆美萍和丈夫小易的疼爱，她的生活平淡而满足。一次偶然，凌秀突然发现自己的生母其实另有其人，她叫吉爱，而且在生下凌秀的第二天就死了。这对凌秀来说不但意外而且困惑，因为二十五年来甚至没有人对她提起过她生母其人其事的一点点内容。凌秀怀着这个疑问踏上了前往素未来往的姑姑锦鸿家的列车。锦鸿对凌秀的到来并不感到十分意外。在锦鸿家这里，凌秀知道锦鹏、筱菊和吉爱其实从小一起长大，感情始终都很好。让凌秀万万没想到的是，锦鸿认为吉爱的死其实决非意外，更让凌秀无法接受的是，锦鸿暗示说，吉爱的死与锦鹏的和筱菊有关，她认定吉爱死于精心策划的谋杀，而策划人就是锦鹏和筱菊。凌秀怀着满腔的疑问和恐惧来找婆婆美萍，她也是母亲筱菊的好朋友。美萍的话让凌秀再次震惊，美萍说她也是曾经参与抢救的人员之一，美萍肯定的说，吉爱是死于意外。就在凌秀百般痛苦和困惑的时候，她发现，自己怀孕了。
……《那年那月》剧情解析与影评
坐在影院里，银幕上流淌的《那年那月》故事，像一首被岁月浸透的散文诗，将上世纪五十年代末的西北戈壁与当代人的精神困境悄然缝合。这部以永镍公司建设为背景的剧情片，用三位上海女大学生的西迁抉择，编织出一幅关于青春、牺牲与时代洪流中个体命运的浮世绘。导演没有选择宏大叙事的直白铺陈，而是以项楚楚、丁宛若、江梦溪的情感羁绊为棱镜，折射出那个特殊年代理想主义的光芒与阴影——当戈壁的风卷着黄沙拍打在年轻的脸庞上，我们看到的不仅是工业建设的热火朝天，更是人性在历史转折点上的挣扎与觉醒。
影片最令人震颤的力量，源自它对女性群像的细腻雕刻。项楚楚面对周鸿山落难时的不离不弃，那种带着泥土气息的坚韧，在演员克制的表演中化作无声的惊雷；而丁宛若从天真少女到世俗权衡的转变，被演绎得层次分明——她委身郑志波时颤抖的指尖与低垂的眼神，比任何台词都更有力地诉说着时代重压下的无奈妥协。江梦溪暂别西北又归来的弧光，则巧妙串联起个人情感与家国情怀的双重救赎。这些角色并非符号化的奉献者，她们的犹豫、嫉妒与坚守，让六十年的时空跨度充满了血肉的温度。
叙事结构上，影片采用双线并进的巧思。一条明线记录着永镍公司从无到有的壮阔历程，另一条暗线则如地下长河般涌动：丁宛若成为投资者重返故地时，镜头扫过现代化厂房与旧日土屋的交错，瞬间激活了记忆的纵深。这种今昔对照的蒙太奇，使“西迁精神”不再是教科书上的冰冷概念，而成为跨越甲子的女性对话。尤其当年轻一代接过父辈蓝图时，画面中新旧设备交叠的光影，恰似对主题最精妙的注脚——建设从未停止，只是换了容颜。
散场后久久不能平静，那些戈壁滩上飞扬的青春碎片，竟与当下都市人漂泊的焦虑产生了奇妙共鸣。或许每个时代都需要自己的“西迁”，都需要在荒芜中开垦意义的孤勇。当片尾曲响起时忽然懂得，所谓传承从来不是重复相同的道路，而是将那年那月淬炼出的精神火种，在新的历史条件下重新点燃。这大概就是电影最动人的地方：它让我们看见时间的流逝，更让我们触摸到永恒如何在流逝中生根发芽。