人生得意纵尽欢男主是李尽欢



• 1人生得意纵尽欢男主是李尽欢
• 2一首虞美人写尽(jìn )蒋捷一生一句悲欢离合
• 3人生得意尽纵欢表达了作者什么思想

1人生得意纵(zòng )尽欢男主是李尽欢

不是只不过虞美人是(shì )一部小说男主角(jiǎo )名字叫做李尽欢但这的确贞洁戒神秘世界中有这些人物此外小说中的角色是虚构的与现实没什么关系文学作品中的人物形象动不动爱是作者的创作用来表达出自己(jǐ )的思想(xiǎng )理念(niàn )和艺术风格读者可(kě )以从小说中感觉得(dé )到作者的生活(huó )经验和精神风貌也可以不从小说中仔细观察到社会(huì )真相和人性的深层次思考但要是把小说中的人物(wù )当做假的的人来去理解就(jiù )会出现理解错误和混肴

2一首虞美人写尽(jìn )蒋捷一生一句悲欢离合

樱桃进士蒋捷人生中的三场雨

蒋捷在南宋的词坛上可(kě )以说上是一个独行客一个孤独寂寞的四处漂泊(bó )的旅人他的词的风格介于豪放派与婉约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵(mián )在这个中间万俟咏的词呈现出一种俏丽雅致的(de )特点

一丝一毫一个(gè )人时总要生活生活在一个时代也就是说谁(shuí )也离不开时代的裹挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人家国的情怀显然比(bǐ )较比较别(bié )的的人更为深刻之一点(diǎn )因此我们看南宋的词完全呈现出两个(gè )极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能王师北定中原日(rì )都能够长驱直入收复失地(dì )像岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等只不过南宋(sòng )偏安于杭州丝毫还没有进取(qǔ )之心(xīn )所以我又大部分不爱国词人们又有一种了一种怀才不遇的自暴自弃

第二种(zhǒng )全部完全不同(tóng )的风格就是一定高度艺术化的审美化的山水隐逸词词人们此刻着希望化为虚无索(suǒ )性躲进小(xiǎo )楼成一统管他春夏与冬秋过着(zhe )艺术化的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个方面都有当然都是可以体现了他的绝望的心态

蒋捷是江南人他们家(jiā )是无锡的(de )大族蒋捷也曾经的中过进(jìn )士但是刚刚考入南宋就消亡了变得了元朝了蒋捷带了自己对故国的怀念在兵火(huǒ )再连接的时代流浪于江南一代一个人孤独一人山中隐居终老(lǎo )在元朝建立之后统治者也曾经的找到蒋捷希望他能进去入仕但是被有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结(jié )果作了像伯夷叔齐那样的(de )隐士

雨(yǔ )在古典诗词中总是会(huì )带着忧郁的失落的情绪出现的不过未必是雨绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来急润物细(xì )无声等

但大部(bù )分词人在写雨的时候总是带着(zhe )兴奋一种冷(lěng )然的悲伤那像我们在青春期的雨季总有莫(mò )明奇妙的怅惘一样例如李清照的梧桐更兼细雨(yǔ )到黄昏点点滴滴刚才第怎一个愁字(zì )如此了得例如李重元的欲黄昏雨打梨花深闭门比如说李后主的帘外雨潺潺柳绿花红等无一不是悲伤的(de )情绪

但即便李(lǐ )清照李后主肯定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动(dòng )人心只不过他们的雨是一时一刻的雨是一个(gè )片段是一个难诉飘荡的(de )片段而蒋捷的雨却也他(tā )的一生的会永远的记忆他把自己(jǐ )的一生都聚起在一场雨中进而让这一场雨穿越文了时(shí )空(kōng )有了更深刻的哲学意义

虞(yú )美人

少年听雨歌楼上红烛昏罗帐壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风

而今听雨僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前点(diǎn )滴吧到天明

这样美的词我觉着要是英译中成在现代文(wén )的话就得丧失了词的味道了我们乾脆就不翻译了吧

这首词蒋捷写的是听雨可是他(tā )别出心裁地中选择了三个(gè )阶段的人生场景从人生的不同阶段听雨的有所不同感(gǎn )悟来求全部地反射自己的人生

这是蒋捷的听雨的感受又何尝不是我们每一个人听雨的感受呢

少年听雨歌楼上红烛昏罗帐当我们应(yīng )该少年的时候总是会对人生和未来充满美好年轻时代(dài )的梦大都粉色的我们我曾经是白马少年我们曾经全是五陵年少裘马轻狂这时候听雨饱含了青(qīng )春的萌动和暧昧的的(de )味道红烛罗帐或许还有红粉佳人纤纤玉手

此时的雨也有了青春的荷尔蒙的味(wèi )道(dào )这是一个少年(nián )不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概应该是(shì )是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能浪漫

壮年听雨客舟中江阔云低断雁(yàn )叫西风人到中年万事休从少年到(dào )中年(nián )时光一下子就把我们分解重组(zǔ )潦倒落魄的油腻的中年在蒋(jiǎng )捷的时代他的中年基本是流(liú )浪天涯飘(piāo )泊中渡过的当他像杜甫一样飘然何所似天地一沙鸥的时候当他一叶孤舟漂泊在江湖头顶之上(shàng )的时候听到的雨声心情(qíng )已经几乎差别少年时代了(le )蒋捷说自(zì )己在异国他乡的小船上看蒙蒙细雨茫茫江面水天一线西风中一只失群的孤雁又一阵哀鸣

好玩啊的国学想请读者朋友们再注意在南宋词中有很多是写大雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写大雁但也算得(dé )写大(dà )雁的名篇了词人们为啥就是喜欢写大雁第一大雁是忠贞的动物它有郑重的故园之思第二(èr )大雁长时刻处在飘泊洞府之中第三大雁是群居动物一旦一起离开群体他的叫声也(yě )是非常可悲惨厉因此蒋(jiǎng )捷说自己在西风中在细雨(yǔ )中不过自己(jǐ )那(nà )是一只离群的大雁这是中年时(shí )候听雨的感受(shòu )没有红烛是没有了罗帐(zhàng )是没有了佳人只有(yǒu )孤(gū )单落寞的心境

而今听雨僧庐下鬓(bìn )已星(xīng )星也悲欢总无情一任阶前(qián )吊瓶到天明(míng )人到暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是寺院只是一个低矮的(de )僧庐罢了自己早巳经脱离红尘早早什么都没有机心一切都恢复平(píng )静了

这个时候蒋捷说自己听见暮年的雨声又看了看自己的鬓上的点点白发(fā )都觉得时光仿若收走(zǒu )了一切这个时候早就也没了狂喜(xǐ )还没有了悲戚显然至(zhì )少了庄子所说的喜怒哀乐不入于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外的雨与我何(hé )关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦

年少时的裘马轻狂中(zhōng )年时的落泊悲凉暮年时的停止于心实际三个阶段(duàn )的听雨道尽了一生这(zhè )怎会不知不是我们(men )的一生我们的未来

3人生得意尽纵欢(huān )表达了作者什么思想

夫天地(dì )者万物之逆旅也光阴者百代之过客也悲感(gǎn )虽(suī )然不免但悲观消极却非李白性分之所近

看样子只(zhī )要人生得意便无所愧疚当纵情山水欢乐五六两句老祖一个逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫停诗情渐趋豪迈不羁

人生达命岂暇愁且饮美酒登亭楼人生得意纵尽欢纵酒不可无酒这就入题

但句中未直写杯中之物(wù )而用金樽对月的(de )形象语言出之不特活泼生动更将饮洒诗(shī )意(yì )化了未直写应该要畅饮狂欢(huān )中而以莫使空的双重否定句式可以(yǐ )用针砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒是是(shì )鼓吹及时行乐的思(sī )想但这只是是现象而已诗人得意之色过还没有凤凰初下紫泥诏谒帝称觞登御筵虞美人隐隐得意地过而现在那只不过是一(yī )场幻影弹剑作歌奏苦声曳裾王门不称情又隐隐完全没有得意之色有的(de )是沮丧与愤慨但根本(běn )不至此郁(yù )郁寡欢

诗人于是用乐观强势的口吻那肯定人生肯定自我天生我才必有用这是一个令人击节感叹的句子

用处而必相当自傲几乎像是人的价(jià )值宣言而那个人我(wǒ )是须拼音字母的

于此从好像消极的现象中脸上露出了了深藏虚空中的一种怀才不遇而又那种渴望不入世的主动积极的本质内容来

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